Стиль регентства, пришедший на смену пышной, величавой декоративности барокко, занимает некое промежуточное положение между французскими «королевскими стилями», являясь, по существу, переходным этапом к рококо.

Хронологические рамки этого стиля приблизительно совпадают со временем,  когда Филипп Орлеанский был регентом при малолетнем короле Людовике XV (отсюда название стиля).

В прикладном искусстве скачкообразные изменения очень редки, развитие, как правило, протекает плавно, с едва заметными переходами от одного стиля к другому. Такого рода переходным этапом был и стиль регентства. Близкие по характеру и хронологическим рамкам явления прослеживаются и в мебельном искусстве ряда других стран, особенно Англии (период правления короля Георга I). Как переходный, стиль регентства, в сущности, не имеет каких6то ярких, лишь ему одному присущих черт; большая часть изделий этого периода почти с таким же правом может быть отнесена как к зарождающемуся стилю, так и к нисходящему.

После смерти Людовика XIV участие Франции в династических войнах,  затянувшихся на четверть века, приводит к сильному истощению ее экономики. О решении архитектурных задач, сравнимых по масштабам с Версалем, теперь не может быть и речи. Торжественный стиль «Grand siecle», «великого века», уходит в прошлое. Искусство французской аристократии, двора  замыкается в кругу интимных настроений, «галантных празднеств». Лебрена  сменяет великий Ватто.

Далее »

Итальянское Барокко

352. Мягкое кресло. XVII в.

353. Сундук-кассоне богатой резной работы.

354. Стул. XVII в.

355. Оправа для зеркала.

356. Диван, позднее барокко. (Рим, Палаццо Корсини).

357. Кресло резное.

358. Резной дощатый стул, раннее барокко.

359. Шкаф с сильно развитыми архитектурно6декоративными формами.

360. Легкое кресло с дощатыми сиденьем и спинкой.

361. Кресло. XVII в. (Лондон, собр. Уоллес)

  Далее »

Во Франции сложилась наиболее своеобразная форма барочного стиля,  а мебельное искусство, с его роскошными, величавыми, изящными формами,  стало поистине искусством «большого стиля». Рост могущества государства  приводит к процветанию искусств, монархи не жалеют средств на создание  грандиозных архитектурных ансамблей. В годы правления Людовика XIII  завершено строительство нескольких великолепных сооружений в стиле  позднее-ренессансной архитектуры: парижского Лувра, охотничьего замка  короля в Версале. Начиная примерно с шестидесятых годов XVII века роскошная мебель королевских дворцов является, в сущности, повторением  итальянских образцов. Дух итальянского барокко заносится во Францию  мастерами, прошедшими выучку в Италии.

В 1662 году на базе скромной шпалерной мастерской братьев Гобеленов  была организована Королевская мануфактура гобеленов, производившая,  помимо прочего, и мебель. Мануфактуру возглавил известный художник  Шарль Лебрен. Среди мастеров-мебельщиков, приглашенных Лебреном, был  итальянец Куччи. Выходцем из Рима был и Жак Каффиери, талантливый  скульптор и бронзовщик.

Однако крупнейшим мастером-мебельщиком эпохи, несомненно, является  фламандец по происхождению Андрэ Шарль Буль (1642—1732). Буль первым стал инкрустировать мебель черепахой (т. н. техника «пике»). С этой  техникой он познакомился во Фландрии. Первые значительные работы Буля  появляются уже в 1672 году. Возглавив после смерти придворного столяра  Жана Масэ мастерские в Лувре, он в 1679 году расширил их. Природа наделила Андрэ Шарля многогранным талантом; он и архитектор, и живописец,  и мастер художественной мебели, и рисовальщик, и гравер. С его именем  связаны известные по всему миру и ревниво хранимые в музейных собраниях  изделия мебели в т. н. «стиле Буль» (364, 374). Они фанерованы черным деревом и богато украшены бронзовыми накладками и маркетри, набранными  пластинками черепахи, олова, позолоченной меди, кости и пр. Формы этой  мебели несколько тяжеловаты, контуры прямолинейны, прямоугольные в  сечении ножки книзу сужаются, завершения и цоколи решены строго. Ведущий элемент орнаментики — крупные, симметричные мотивы стилизованной  лозы. Произведения Буля производят впечатление строгой величавости; это  крупные шкафы, комоды, консоли, декоративные столики, подставки и футляры для часов и др. Мастера, следовавшие приемам Буля, по характеру  материала, которым они пользовались, были названы чернодеревцами;  чернодеревцы работали в тесном сотрудничестве с маркетерами и бронзовщиками. Буль, так же, как до него Куччи (1664—1673), сам выполнял все  работы, связанные с изготовлением и отделкой мебели. Мастерская Буля,  в которой работали и четыре его сына, со временем выросла в крупное мебельное предприятие.

Далее »

Искусство барокко, с его патетикой, пышностью форм, было призвано прославлять монархию и аристократию, возвеличивать церковь. Итальянское слово «barocco», которым назван стиль, означает раковину вычурной формы.

Зародившись в конце XVI века, барокко, в сущности, было прямым, естественным продолжением ренессансного стиля. Из Италии оно распространилось на север, в первую очередь в те страны, где в ходе контрреформации католическая церковь вновь укрепила свои позиции.

В произведениях крупных итальянских мастеров позднего Возрождения впервые появляются архитектурные формы, свидетельствующие о начавшемся процессе сложения нового стиля. Итальянское барокко было поставлено на службу крупной феодальной знати. В создании богатых, пышных интерьеров итальянские мастера не знали себе равных. Им же принадлежит заслуга в разработке основных элементов барочной орнаментики. Распространению нового стиля содействовали рисунки образцовых предметов мебели, вышедшие из мастерских целого ряда видных итальянских художников (Дзуккаро, Каррачи, делла Белла, да Кортона). Они оказали прямое воздействие на  становление стиля барокко во Франции. Так, сформировавшиеся около 1650 года в Риме барочные мебельные формы легли в основу стиля Людовика XIV.

Далее »

Нидерландское Возрождение

273. Голландский поставец. XVII в.

274. Голландский сундук. XVII в.

275. Североголландский стол с ножками6балясинами. XVII в.

276. Фламандский стол. Конец XVII в.

277. Голландский стул.

278. Табуретка (по рисунку В. де Вриса).

279. Североголландская банкетка.

280. Голландский складной стул (по рисунку В. де Вриса).

281. Кресло с кожаной обивкой и точеными ножками.

282. Голландский стул с точеными ножками. Ок. 1620 г. (Фленсбург, Музей).

283. Резная филенка с мотивом картуша.

284. Голландский дубовый стол, украшенный инкрустацией. Гарлем.

285. Пилястр, деталь архитектурного оформления стены.

286. Мотив ажурной (прорезной) резьбы.

Далее »

Возрождение, или Ренессанс — эпоха в истории культуры Европы, пришедшая на смену культуре Средних веков и предшествующая культуре нового времени.

Отличительная черта эпохи Возрождения — светский характер культуры и её антропоцентризм (то есть интерес, в первую очередь, к человеку и его деятельности). Появляется интерес к античной культуре, происходит как бы её «возрождение» — так и появился термин.

Новая культурная парадигма возникла вследствие кардинальных изменений общественных отношений в Европе.

  Далее »

Ренессанс зарождается в Италии XIV века. Период зрелого итальянского ренессансного стиля падает на вторую половину XV и XVI столетия. Начало этой эпохи принято рассматривать как закат средневековья, начало нового времени. В эту эпоху под натиском острых внутренних противоречий устои феодального строя начинают расшатываться. Быстро развивающиеся, экономически крепнущие города ведут борьбу за независимость, за право на самоуправление. Особенно преуспевают на этом пути итальянские торговые города. Обострение классовых противоречий наблюдается и в деревне.

По всей Европе прокатывается волна антифеодальных крестьянских выступлений. Формируются зачатки капиталистических отношений. Ремесленник работает уже не на потребителя, а на рынок. Многие городские ремесленники, распознав выгоды, таящиеся в производстве и сбыте товаров крупными партиями, содержат мастерские с большим числом подмастерьев и учеников. Однако производство все еще базируется не на машинном, а на ручном труде. Ранней формой капиталистического производства были мануфактуры, предшествовавшие крупной машинной индустрии. Распространение мануфактур характеризует эпоху упадка феодализма и подъема нового класса — буржуазии. Как писал Ф. Энгельс, только теперь открыли землю, заложили основы будущего развития мировой торговли, основы для возникновения мануфактур, которые в свою очередь являются зачатками современного машинного  производства.

Далее »